米国におけるANIMEファンの、今II（その１）

皆さん待ちかね、先月掲載して大評判だったAnime Boston 2008の日本語レポートの続きです。

読み応え十分！

Anime Boston 2008詳細（2・3日目）
日時：2008年3月21日（金）～23日（日）
場所：Hynes Convention Center（Boston）

＜3月22日（土）＞
企業パネル
※筆者はADV Films、AnimeonDVD.com、Bandai Entertainmentのパネルに参加。それらを通じて感じたことは以下の通り。

１．流通は弱い？
日本アニメの世界的な競争力の高さが言われて久しいが、そのアニメを固定した具体的な製品を北米の消費者の手元に届けるための流通体制は意外にもろいのではないか、と思った。GENEON USAは撤退してしまったし（未だにパネルではこの話題が出る）、ADV Filmsは、本コンベンションが開催される直前の時期に理由説明なく大量の自社取り扱いアニメDVDの流通を突然止めたたり、英国支社の閉鎖、Newtype USAの廃刊などが相次いだため、アニメビジネスから全面撤退するのではないか（GENEON USAの再来か）など、業界内及びファンの間で様々な憶測を呼んでいた（そのためか、ADVパネルは開始前から大勢のファンがパネル部屋の前で列を作って待っており、会場場ほぼ満席だった）。もともと日本の最新アニメが正式なDVDとして北米消費者のもとに届くまでには数か月から1年のタイムラグが発生しているところへ、日本国内での何らかの状況の変化があるとすぐに北米への供給が止まってしまうのでは、最新アニメをリアルタイムで見たいという海外（北米に限らず）のアニメファンの欲求は満たされないのではないかと思った。

２．「顔の見えない」日本？
タイムラグとの関連でいえば、「日本で出ているあのタイトルはいつアメリカでリリースされるのか」という質問は定番のように出る（極端な例では上記のような供給のストップ・遅延が起こったときに、「止まっているあのタイトルはいつアメリカでavailableになるのか」という質問が出る）が、パネルにおけるそのような質問に対する企業の説明は、意図せざる結果として「日本側が止めている」という印象を与えてしまっているように感じた。このような質問に対する企業の回答は大体「大丈夫です。日本側と精力的に調整しています。」というもの（「詳細については今は言えない」という回答もある）。このような説明が現状でできる精一杯のものであることは理解できるが、権利の本丸が日本にあることは皆知っているので、例えば流通が突然止まってしまったときに、本家たる日本側でなく、現地の流通担当会社のみが表に出てきて、「大丈夫です。日本側と精力的に調整しています。」という説明をされても、「じゃあその日本の人たちは何を考えているんだろう。その人たちからの説明を聞かせてほしい。」という発想になるように思う。表に出てこない、筋の通った説明をプレゼンしない、というのは、殊アメリカの風土ではマイナスであるように感じた（多少の嘘が混じっていても堂々と説明した方が何も言わないよりはマシ、という文化のように思う）。アニメは本来的に日本人のためのものであり、第一義的に日本で完結するものであるという前提を踏まえれば、このような本家本元の「顔の見えなさ」はやむを得ないのかもしれない。ただ、「地球の裏側（つまり日本）でなんかちょっと起こったときにこっち（北米）に届くはずのアニメDVDが速攻で止まってしまう。しかもなぜそうなったのかについては説明がないので分からない。」という事態が一度ならず起きるという状況は、海外ファンの視点からはきわめて不安定で信頼できないものに映ってしまうのも事実だろう。この辺りも、ファンがファンサブに流れてしまう一因となっているのではないか。

３．言わぬが花？
コンベンションにおけるこの手の企業パネルでは常にそうなのかも知れないが、両者の間にはある種「言わぬが花」の微妙な関係があるように思える。すなわち、企業側は来場しているファンの大部分が違法ファンサブを観ていることを知っているがそれを言わず、同じくファンも実際にファンサブを観ているがそれを言わず、しかしフォーマルなやりとりはファンサブを観ていることを前提に行われる、という関係。例えばある企業のパネルでは、企業側が「DVDが売れていないのにコンベンション参加者が増えているというのはどういうことだ？」と、暗に参加者がファンサブを観ていることを皮肉めかしてコメントし、会場からも笑いが起こった場面があったが、これがブラックジョークとして成立するのもその故だろうし、Q&Aで「日本で出ているあのタイトルはいつアメリカでリリースされるのか」といった質問が必ずと言っていいほど出るのは、既にファンがファンサブでその内容をある程度知っていて、それを観たいと思っているからと考えるのが自然だろう。少なくとも、カタログや告知などの公式な情報を見ただけであれほど多くリリースに関する質問が出るとは考えづらい。企業の側のファンサブに対するスタンスも正直よく分からない。公式には「ファンサブは悪。撲滅するべき。」と言っているが、このようなパネルの場ではそのようなことは言わないし（上記ブラックジョークを飛ばしてあてこする程度）、告知トレイラーに自社製のものではなくネット上に無権限で流れているものを流用したりしている。これはファンに対する誤ったメッセージとなりえてしまうのではないか。

北米アニメファンの対アジア観
※1960年代の「鉄腕アトム」と最近公開された「鉄コン筋クリート」を観て、アニメの表現内容・表現技術の進化を論じるパネル（Astroboy and Tekkon Kinkreetパネル）が終わった後、北米のアニメファンと立ち話をする機会があったが、その中で彼らのアジア観に関する気づきの点は以下の通り。

●「鉄コン筋クリート」の作品そのもの及びそれに対するアメリカ人の反応、上映後の立ち話でまず感じたのは、「鉄コン筋クリート」における（アジアの）街の描き方と「攻殻機動隊」におけるそれは驚くほど似ており（いわゆる「ディストピア的」？規則性のないぐちゃぐちゃとした街並みで、治安が悪い。）、しかもそのような街の描き方をアメリカ人は「リアルだ」といって賞賛する傾向があるのではないか、ということ。実際、映画「鉄コン筋クリート」の監督はアメリカ人（マイケル・アリアス）だし、この映画は北米のアニメ好きの間では評判が高い、らしい。立ち話の際にいたアメリカ人のアニメファンもこの映画が大好きらしく、いかに「リアル」であるかを熱く語っていた。彼らによると、この表現はアニメの遺産（legacy）を保存する（preserve）ものであり、未来の社会（future society）のビジョンを描く確立されたやり方である、ということらしい。

●「（アジアの）街の描き方」ということでいえば、上記のようなディストピア的表現に限らず、ユートピア的な表現や、ノスタルジックな表現もあるはずだが、それらの中から「攻殻機動隊」的な表現のみが北米では「リアルだ」と評価されている点に彼らの隠れたアジア観のようなものが垣間見えるようで興味深い。あの手の描写には、彼らのアジアに関する微妙な感覚に対して妙な求心力を持って訴えかける何かがあるような気がしてならない。「リアルだ」というが、はたしてあのような街が実際に（「リアル」で）日本にあるのだろうか。「鉄コン筋クリート」で描かれている街は「宝町」とのことだが、さすがに実際の東京にある宝町はあそこまでひどくはないだろう。「未来の街を描いている」というが、おそらくほとんどの日本人は自分たちの街が将来あのようにmessed upされることは望んでいないのではないか。日本人が「リアリティ」を感じる街並みという点からいえば、「鉄コン筋クリート」の宝町よりも、例えば「true tears」の田舎の町とか、「Kanon」「Air」「Clannad」の一連のアニメにおける冬の街並み、夏の海辺の描写、校舎などに「リアリティ」を感じるのではないだろうか。下町情緒ということであれば「アベノ橋魔法☆商店街」第1話の「アベノ橋商店街」などか。事実「true tears」の舞台や「Clannad」の校舎、「アベノ橋商店街」などは実在のモデルがあるわけだし…これらの（われわれから見れば「リアル」に見える）描写に対しては沈黙し、ディストピア的描写が北米では「リアルだ」と取り上げられる彼我の「リアリティ」の差が興味深い。彼らはアジア（の未来）に何を見出しているのだろうか。

（２に続く）